不知大家有没有和三石相似的感受，当下的歌坛，多数靠男歌手带流量，靠女歌手筑品质的。
在很早发布了三石最喜欢的男歌手陈奕迅（回顾可戳：为陈奕迅平个反！）之后，女歌手一直迟到到现在才公布，因为优质的备选远远多过男歌手……
话不多说，直接公布啦，三石个人心水的的华语专辑Top10第九天，揭晓“最佳女歌手”，三石想要盖章给徐佳莹和她的《心里学》专辑。
详谈徐佳莹和她的《心里学》之前，可以先回顾一下前面八天的内容：
第一天“最佳新人”：这个情人节，你的耳朵可能要换些新情人
第二天“最佳民谣专辑”：的华语乐坛：嘻哈很热，民谣仍质优
第三天“最佳年度企划”：王菲那英再合体真是个厉害的企划，当然更厉害的还有……
第四天“最佳男歌手”：为陈奕迅平个反！
第五天“最佳Liv专辑”：有本事把歌手召来你身边唱歌啊！
第六天“最佳Hip-Hop专辑”：不为“死”在襁褓中的中国嘻哈难过了，来聊些好的嘻哈专辑吧
第七天“最佳电子专辑”：窦靖童不仅承包了这个春节的笑点、疑点，还有……
第八天“最佳另类专辑”：这些音乐有点艰涩难懂，刚好给你耳朵解腻了
最佳女歌手：徐佳莹《心里学》
很多人在从单纯的“歌手”身份，努力学习能成为“全创作歌手”，徐佳莹却反其道而行之。
自上一张的《寻人启事》和HUSH、黄建为合作，还收获了不少的好口碑和奖项（该专辑获得了华语音乐传媒大奖的“年度最佳国语专辑”）之后，LALA开始越来越多和别的创作人合作了。
《心里学》更是加大了合作范围，姚若龙、葛大为、艾怡良、陈君豪、StarChn等人的出现，像是能把徐佳莹的音乐拓宽更多的可能性，但其实，徐佳莹是在与这些人的共同碰撞中，找寻到了更向内的一种质感，并多元地向外表达了出来，毕竟徐佳莹一直合作的陈建骐此次亦没有缺席，本质上，《心里学》还是很#徐佳莹Styl#。
参加过“我是歌手”，再加上巡演等其他工作，《心里学》足足令人等待三年，还好在专辑中，我们听得出徐佳莹这三年间的酝酿与沉淀成果；而选曲、编曲、制作、混音的全程参与，依然遵从徐佳莹本身对音乐的掌控程度及自主性。
听徐佳莹这些深入内心的音乐探讨，我们很容易感同身受地再度审视自己关于人生、生活、爱与被爱的种种，徐佳莹的敏感小神经，还是那么迷人。
可以说，在《言不由衷》被众人更多接受时，三石反而是更喜欢同名单曲《心里学》，那种贴合徐佳莹心境的敏感度，治愈着作者，也治愈了听者，足以统领贯穿全碟的情绪。
无论是抒情、摇滚、复古电子舞曲还是骚灵的风格混种，都是我们心里投射出自己不安分的那11个面向，像是人生在11首音乐里的抽象集中表达。
除了徐佳莹《心里学》之外，还有这些优秀的女歌手专辑，来了解一下：
孙燕姿《跳舞的梵谷》
很多歌迷给我留言，问我为何不评述一些对《跳舞的梵谷》这张专辑的看法，其实三石我有评的，在全专辑上线的当天凌晨就有了，当时原话是：
听后半张时，我的表情就像封面图：无聊+困，甚至想快进。
后一半的失控有点输给BPM太低速，编曲、制作都用足了心思，演绎状态也不错，但就是姿态显得有点笨拙，这令人心塞。收尾一曲略微有挽回分数。
这条短评发布后，黑刀老师问我什么是BPM?
那这里先插播一下三石的科普时间：
BPM=BatPrMinut，每分钟节拍数的单位。
最浅显的概念就是在一分钟的时间段落之间，所发出的声音节拍的数量，这个数量的单位便是BPM；也叫做拍子数。
可以用BPM值来衡量音乐或者声音的节奏快慢，这个数值越高则表示节奏越快。一般的音乐和歌曲的BPM值都在40-之间浮动。
三石不太喜欢孙燕姿这一张BPM的原因，是在与快歌的部分不够快，甚至不够轻盈，从第六首《漂浮群岛》开始，接连《超人类》、《充氧期》都犯了快歌节拍太慢、略显笨拙的姿态，歌曲刚一出来时的迟钝感，甚至还不及十年前的快歌。
——毕竟十年前的华语乐坛已经被LadyGaGa洗刷了审美，那时的快歌，都电的不行。
而孙燕姿的这三首歌，既没有电的痕迹，又没有轻快的样子，BPM甚至不及她出道的《超快感》，倒是接近她《直来直往》的状态，可《直来直往》时的孙燕姿不过才24岁不到，那样唱歌有着年轻的慵懒与撒娇口味，现在差一岁就要40岁的孙燕姿还以这样的拍子唱歌的话，只会显得节拍愚钝。
如是《超人类》，副歌完全可以加快20%左右的节拍，再加上EDM的音色缩混副歌处，可能时髦感会立刻提升；还有《漂浮群岛》中的男声Rap，太过字正腔圆，也显得与时代审美有些许的脱节，三石总结孙燕姿在这一张有好的演绎状态，却没%遇到足够好的快歌。
可能公司也间接能感受到这次燕姿快歌不及慢歌优质的“潜规则”，拍摄六支MV五首都是慢歌，仅有一首快歌《充氧期》拍了MV而已。
为了不让自己失望，也不让另一个半年前就开始和三石我一起倒数等孙燕姿发片的姐姐失望，《跳舞的梵谷》专辑发行当晚，三石一听再听，第二天认真的告诉那位姐姐，如果按照现如今的歌曲，完全反过来排，入耳流畅度就会好很多。
正如前一阵，美国嘻哈歌手KndrickLamar和美国另类民谣团ThShins发行改版专辑，都是把原专辑的曲目倒着排序一遍，以求歌迷听出新的感觉，《跳舞的梵谷》则该倒着排序重新发行。
换言之，原曲序中，前半张的慢歌很好，后半张快歌不够好；慢歌越感性就越动人，这一点燕姿做的很足；快歌则越动感，越显得与时俱进，稍有BMP上的差池，就难免显示出脱节的音乐视野——这一点三石前面已经讲到过。
那么，先把可能暴露缺点的短板展示，再以所擅长的优点给大家听，《跳舞的梵谷》倒着播放当真有了不一样的感觉，好东西会愈发在后面。
倒着来的话，《跳舞的梵谷》会在第八首，到这个位置上，充满戏剧张力的歌词加上复古华丽的弦乐，已经把音乐元素上的创新展示到最大，也给了听者别样的惊喜。
虚拟的第九首《我很愉快》再跟上，完全给人看到孙燕姿更柔软的一面，那种迷幻又心碎的感觉，在孙燕姿过往的专辑中从未有过，这里就看出来她可以预埋在接近结尾的歌唱新追求之伏笔了。
《风衣》与《极美》一头一尾，无论谁头谁尾，那种静谧的深邃感性，都非常迷人。
题外话说一句，孙燕姿似乎很喜欢风衣这个事物。
《风衣》直接以此命名，以回忆拼贴成风衣的意向来剪切思念；《极美》则同样提到有“就算风衣旧了扔把寒阻挡”，也像在用美好回忆拼贴的风衣，来阻断不好的意象表达。
再回想十多年前她远赴巴黎拍摄《我的爱》微电影和MV时，一件卡其色的风衣出镜率十分之高。
原来孙燕姿的衣着偏好，早已通过MV和音乐传达给了我们。
所以，《跳舞的梵谷》是一张可以歌手发挥尽职尽责还有惊喜、有新追求的专辑，却不是收歌%令人满意的专辑。
不过写到这里时，在买过两张数字版、六张实体CD的三石，还是走神去下单了一张《跳舞的梵谷》黑胶唱片。
A-Lin《A-LIN同名专辑》
这一张《A-LIN同名专辑》是A-Lin出道十多年来筹备周期最久一张，刚出道前几年的A-Lin就像劳模一样，一年一张，从不缺席，A-Lin曾缺的，是能静下心好好思考如何把她这把好嗓音和自身特色能再结合发挥多一点。
还好“我是歌手”之后的A-Lin渐渐有了“不安现状”的状态，这才能令她的音乐有质的提升，而不再仅仅是量变。
曾经，A-Lin唱了太多的情歌，甚至是苦情歌，牢牢钉死了她的市场定位；而身为台湾原住民的A-Lin也能有她灵动的一面、轻盈的一面，甚至是情歌之外的音乐野心——这些曾在A-Lin音乐中稀缺的东西，在由荒井和A-Lin本人联手制作的这张《A-LIN同名专辑》中，终于都渐次释放了。
可以说，的A-Lin无论是音乐类型，还是李焯雄统筹的全碟歌词，都令人耳目一新，EDM、福音等风格的出现，扎扎实实拓宽了她的音乐类型。
当然，A-Lin展现出的全新感觉，还与她跟不同的音乐人合作有关。
台湾新生代的几位男歌手周兴哲、J.Shon以及一直坚持创作的韦礼安，都有写歌给A-Lin；澳洲的“不露脸天后”Sia一首未发表作品被拿来改编，《不要不要的》铺给了A-Lin非常恰当的展示音域。
第一单《一直走》至今仍耐听，融合电音与重节拍节奏的编曲烘托着自白一般的歌词，时髦又动人；与J.Shon合唱的浪漫情歌《你点的歌救了我》则以复古RB的歌路撩动听者的身体。
至少，这是A-Lin出道至今展现最多灵性的一张专辑了。
刘思涵《不特别的很特别》
《不特别得很特别》作为刘思涵的二专，并没有要一上来就攻占你耳朵忠诚度的侵略性，那股引人上瘾的“毒”，还是慢慢在发酵的速度。
刘思涵的嗓音天然带一股法国香颂版的浓醇，所以任何规整度过高的歌，都容易和她嗓音产生“冲突”，二专的企划在收歌时，应该是有刻意规避这样的“冲突”。
无论是刘思涵的好友金玟岐创作的《病人》，还是带着摇滚质感的《淘汰赛》，副歌处节拍的几度小变奏，都在使刘思涵的音色显得更有聆听舒适度；但同时，这样的节拍，对歌手的诠释能力赋予了更高考验，刘思涵完成得不错。
如果人声也分温度的话，那么在寒冷、清凉、温暖、炽热的几档层次中，刘思涵理应被归类到温暖一档。想必都市人群的孤独感与温情，刘思涵在《不特别的很特别》专辑中，都能以唱，令你找到耳朵的慰藉。
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这次的不特别，何其珍贵
王诗安《诗》
王诗安的《诗》开始走风格化的路线，这相比较她四年前哑火的首张专辑而言，实在是进步不少，尤其是在创作和制作方面的大跃进。
有多少打着“中西合璧”旗号的音乐，结果却是给人听到不痛不痒的流行乐行货，《诗》却不自觉地就把中式思想、西式节拍这些元素，结合得刚刚好，令人听到之时，会惊呼“原来音乐当真能这么合璧的”。
美中不足的，是王诗安的嗓音略显单薄，尤其和方大同、王若琳的合作，更加暴露这个缺陷，能弥补的，是她这次在音乐上的惊艳表现。也难怪上次唱着别人创作的歌，顺着别人的企划，无甚亮点，到这次自己大部分参与创作，便有了质的飞跃。
下次更新，三石会揭晓本Top10盘点系列的最终章：最佳流行专辑。
三石一声
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