阿拉姜色
据说，很大一部分的藏人是没有电影这个概念的。
在他们的语言系统里，“电影”和“电视”是没区别的，拍电影也就等于拍电视，甚至在很多人眼里，“导演”和“演员”也是没区别的，管你是炒菜的还是切菜的，反正都是厨师。
但即使在这样的环境下，这两年藏语片所受到的注目也很惊人，《冈仁波齐》取得了过亿的惊人票房，《塔洛》拿到了金马奖的剧本奖，《阿拉姜色》拿到了上海国际电影节的评委会大奖和剧本奖，《撞死了一只羊》携手王家卫征战威尼斯，也拿了个剧本奖……颇有些80年代第五代们扬威影坛的意味。
至于更多的比如《七十七天》《八万里》这样打着藏区旗号的电影，以及各种旅游风光片似的纪录电影更是数不胜数。
一时间，至少在表面上，那是红红火火，如果藏语片之后成为了一个体系，他们大概会称现在为“藏影新浪潮”吧。
但有时候，“浪潮”这个词也是圈内人的自嗨，比如这周即将上映的《阿拉姜色》，当我谈起这部电影的时候大多数人对此表示闻所未闻，甚至连它的导演松太加都没听说过，虽然这部电影拿了上影节的评委会奖和最佳剧本奖。
或者我们重新审视一下这些所谓“让人注目”的藏语片，除了《冈仁波齐》，《塔洛》仅过百万票房，而松太加的前作《河》甚至也没有全国上映。
百万是个什么概念？今年闹得沸沸扬扬的《英雄本色》宣传费是万，正在上映的一个豆瓣评分都没有的小恐怖片《午夜幽灵》的票房是万，往小了说，甚至一个电影评论类的自媒体大号头条的广告价格也可能有三五十万，对于塔洛这样一部电影来说，百万票房，的确是非常之可惜了。
虽然用票房来衡量这些电影不太公平，但至少可以证明，这表面上的红火，暂时应该还是仅限于业内。
在我看完《阿拉姜色》的路上,我一直在想着这一类的问题，很显然，这部与《冈仁波齐》有着类似朝圣故事的电影并不会如《冈仁波齐》般受到那么大的
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