文
陈楠楠
编辑
赵普通
“《八月未央》有诚意靠近原著风格，但是力有不逮，有其明显的局限性。”
4月18日，消失大众视线已久的作家安妮宝贝（现笔名庆山）在微博上发了一条针对电影《八月未央》差评的回应，截至毒眸（ID：DomoreDumou）发稿日，这部电影上映9天，累计票房.2万，豆瓣评分3.9分，仅好于2%的爱情片。
电影《八月未央》票房口碑双低，再次引发观众对青春文学改编电影时代局限性的讨论，在豆瓣电影评论区，一条“请将疼痛文学电影带入坟墓”的评论引发观众共鸣。
豆瓣评论
但同样改编自安妮宝贝原著的电影《七月与安生》给出了不同的答案。这部豆瓣评分7.6的青春爱情片，不仅让新人导演曾国祥进入大众视线，还让周冬雨和马思纯收获金马奖史上，第一枚最佳女主“双黄蛋”。
作为早期知名的青春文学作家，安妮宝贝也曾于、、、年四度登上“中国作家富豪榜”。其代表作《告别薇安》《八月未央》《莲花》成为80、90后成长过程中绕不过去的青春文学作品。
十几年后，当那些年一起追的青春文学作品打着怀旧的噱头，以影视剧的形式重新出现在大众面前时，不合时宜成为它们的通病。
年左右，由安妮宝贝所代表的新一代作家群体，在书写个人青春体悟的过程中，也无意间形成了中国文学史上的独特风景。
时至今日，青春文学改编影视作品频频翻车，或许还要从他们身上寻找答案。
千禧年的青春代言人
20世纪90年代，消费文化和市场化影响中国社会的方方面面，其中也包括文学。随着出版机制改革、文人下海、图书出版业兴旺等热潮，文学的商品化程度越来越高，国内文化市场初步形成。
而90年代末互联网在国内的日渐普及，使网络文学作为一种新的娱乐方式，开始被大众接受。年台湾作者蔡智恒的网络连载小说《第一次亲密接触》在内地赢得广泛
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