序言
篆刻是中国文化所独有的艺术，发展至今已有三千多年的历史，现在是“百印齐放，推陈出新”的时代，现在我们秉承回归传统，发扬传统的宗旨，为了与大家分享交流经典印章的前世今生。
特此推出“四海印象”专题。专题内容是洪四海老师对历代经典印章的个人评析，由小牧记录成文以供大家参考和交流。
汉官印赏析
四海印象：
此印堪称玉印中的代表之作，其特点在于平正方直的章法中蕴涵着结构的多变。
此印的章法自然，结构匀称，空间上精心设计，“隗”字篆法左右结构的互相嵌合。
左耳旁上段的三个口形。有意作收缩，并将其横画的空间对应右侧“鬼”字“田”的三笔横画。
整个上部结构与“田”空间齐平，并为“鬼”的下面部的结构嵌人左耳旁的下方留下足够的空间。“隗字中不占主导笔画的结构，却做了夸张的变形处理。镶嵌的这部分形态，使隗字的结构更加稳定。与“田”的上下构成了一纵一横之势。
此印之妙，在线条之方圆兼备，使得婉美与方刚之气并存，残破大胆自然，在对立之间体现出东方之美学。
四海印象：
此印为汉代铜质官印，在处理疏密的空间上给我们很好的借鉴。和以往布局的印章大不相同。此印字形偏长，印面呈长方形，空间上左密右疏而能呼应抱团，若处理不恰当，会产生左右分割，相互分离的局面。
一.上久”笔画较少，留出大块面，右上角和右下角残破，右面的空间与外部融为一体，右边则变得稳妥。“农长”的横画均有弧笔，之间产生了呼应。
二.印章的四字打破横平竖直的界限，消除了明确的分割排布，笔头处有方有圆，在字形结构上有小篆形势，在刻横向的笔画时，有向上提拉的动作，线条略呈弧形。
三.印章凿刻婉转流利，四字充满小篆的笔意，符合“印从书出”审美，整方印显得落落大方，自然平和。
四海印象
此印为汉代铜质官印，下刀斩钉截铁，生猛不比，给人最大的特点是“硬挺”。
此印是“来势汹汹”，用刀犀利，字的笔画转折处方多而圆少，以致整个字形显得异常硬朗，与汉印端庄的风格有着明显的区别。“令之印”三字有意放粗，而多笔画的勮”字却整体收缩，使之产生强烈的对比效果。
从笔画距离来看，多处出现并笔，明显是刀刃紧贴线段边沿凿刻，尤其印”、“令”仅存一丝空间，而“印”爪字头最明显，痛快淋漓，毫不手软。线条显得刚健又不失浑厚。
“勮”字的刻法，不因结构的繁多而小心下刀，依然是用刀果断，该字在凿刻时生成了多处并笔，如左上角虎字头和下方“豕”，以及“力”的下方收笔处都形成并笔的块面，使得“勮”字增强了整体感。“勮”字“力”的三竖摈弃直笔，而是施以斜笔，
打破整体平直的规律，以斜求正，所以此印篆刻者看似无意，而是有意为之。
四海印象
这次分析一枚少有的经典汉朱印，此印为汉代铜质烙马印。古时烙在马匹的表皮上，可作为识别的永久性标志。汉印中朱文印并不多，无边朱文更是稀少，而烙马印面积较大，有许多是无边栏的，这也成为汉印中独特的风格。第一眼是给人一种天真烂漫的感受。
一，此印在结体较开张，取势向四周扩张，笔画之间的空间较大，有利于灼烙时字形的清晰辨认，不仅每个字很独立，而且偏旁之间也相对独立。如“遒”字的“酉”和走字底在排布上变成左右结体。
”骑“字的马字旁与“奇”之间，结构拉开，章法空灵，上方犹如有四个字。
二，“侯”字作简笔处理，上端的斜笔和下方的撇捺，有汉隶笔意，尤其是上端一笔的斜出，有效地弥补中间的空白，激活了全印平整的构图，焕然一新，是此印的点睛之笔。“马”字四笔横画之间的距离与下部四点的间隔基本成等距，充满隶意，形态疏朗憨厚。
三，“遒”，马，”骑”，往外笔画的横竖可作为外边框，“侯”的横画则呈往外延伸之态，整个印章不会散架，实为妙哉。此印为铸印，线条的浑厚虚实，都显得十分凝重古朴。
简介
洪四海
牧心印社社长
广州现代信息学院客座教授
广东省青年美术家协会副秘书长
《一沙世界佛缘深浅》-青年篆刻家洪四海
《洪四海—佛学艺术路上的朝圣者》
《洪四海篆刻作品集》
《洪四海篆刻诗经二十品》
《洪四海篆刻论语二十品》
《洪四海篆刻》
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