什么是青春？一千个人有一千种回答。
但是对每个人来说，青春无疑都是短暂的。正是因为如此，这段太过珍贵的岁月往往成了很多导演们最初的创作源泉。所以逝去的青春，我们总是希望在电影去找寻，毕竟，光影里的青春是永恒的。
But太多国产青春片的套路总是源源不断。
狂撒狗血的爱情故事。
很多国产青春片剧情快赶上韩剧了的情节了，集结了“打架”“车祸”和“堕胎”等等元素的电影，拉开国产青春片商业化的大幕。
学霸与学渣的标配。
太多国产青春电影里，男女主一个学霸和学渣，通常是学渣撩学霸，学霸最后基本都会爱上学渣。
各种怀旧元素的拼贴。
青春片热潮中，图书馆、教室和篮球场成为影片重头戏的发生场景。黑板、奖状、录音机、CD、旧书等充满时代感的物品也被用来展现独特的时代氛围。一切在滤镜之下显得那么刻意的唯美。
紧握热门蹭IP的机会。
《致青春》之后，国产青春片不仅热衷于改编《匆匆那年》《左耳》《何以笙箫默》《微微一笑很倾城》等人气小说，而且连《同桌的你》《栀子花开》等怀旧歌曲也被扩充内容制作成电影搬上电影。
程青松将何炅与其导演的《栀子花开》评为年度最烂导演和最烂电影并颁发“金扫帚奖”，“一首歌都能成为一个IP，这是严重的不尊重电影”
作为中国电影金扫帚奖创办人，程青松认为这些作品只能称为“伪青春片”。程青松做《青年电影手册》已经十年，这一次他将主题选择为“青春”。他认为青春片应该准确地描述出青春的状态，青春的生活。要为青春电影正名，他主编了《青春电影手册：影史佳青春电影》一书，邀请了18位青春影评人挑选出并解读影史上最动人的部青春片。其中，导演王小帅因《十七岁的单车》和《青红》两部电影入选而被选做封面。
4月12日晚，程青松与王小帅在北京大学以“光影中绽放的青春”为主题展开了对谈，《青春电影手册》中的五位作者夏河、安宕宕、李宁、苏洋、梁夜枫也参与了分享。我们专门做了采访，让他们谈谈对青春电影的理解。
读完或许你能与那些套路的青春拉开距离，真实地审视自己青春的原貌。
对谈:程青松×王小帅
程青松（左）电影编剧、导演、影评人，《青年电影手册》主编，中国电影金扫帚奖创办人。
王小帅（右）中国内地第六代导演之一，导演作品有《冬春的日子》、《十七岁的单车》、《青红》、《左右》、《日照重庆》、《闯入者》等，多次入围戛纳、柏林、威尼斯等国际电影节并获奖。
这本书为什么用王小帅导演的照片来做封面呢？
程青松：我们这个杂志的渊源来自法国《电影手册》，我觉得中国也应该有一本关于严肃、独立的艺术电影、作者电影的杂志，所以我们做了一本《青年电影手册》。每一期都以导演做封面，演员登不上我们封面，上期是贾樟柯，上上期是关锦鹏，再上一次是张伟。
这次是小帅，他的电影不仅是青春片，他也拍过其他很好的电影，青春片里有两部我很喜欢，《十七岁的单车》和《青红》，这期用他做封面是因为部里他有两部入选。
封底是来自日本的导演岩井俊二，这是国外导演首次登上封面吗？
程青松：对，我们想做双封面的，岩井俊二没有拍过别的类型的电影，《情书》、《燕尾蝶》都非常经典，所以也采访了他，收录在书中。
但他的照片非常少，也不太爱照相，所以找得很费劲，找他要了好多次才发了照片，今天已经把书给他寄去了，大概看得懂。书里收录了他三部影片，这是用小帅和岩井俊二做封面的原由。
这部影片是以怎样的标准选出来的？
程青松：标准是他们准确描述了青春的状态，青春的生活，我们邀请了18位影评人来撰写部影片的影评。我们在一起讨论的，当然入围的不止这些，实际选出了部，但还用部的名字，后面三部并列。
王导，部影片里你对哪个印象最深？或最喜欢哪部？
王小帅：一般这样问都是设套，我不会往下跳的。问题往往这样开头，觉得哪部印象最深？最好？部呢，这多难。除非说喜欢自己的，但好像不礼貌不谦虚，所以我就不答了……正好封底是岩井俊二，我相信年轻人，包括我们这代人，看到岩井俊二的青春片时都觉得非常新鲜非常震撼，你们有机会一定要看。
说起青春片，岩井俊二是当仁不让的，刚拍完《情书》时日本完全没有人要，制片人就到香港找到舒琪——一个男的影评人——说看看这部片子吧，当时舒琪也没太在意，他有家小小的电影院能容下七八十人，香港只有这一家上了《情书》。
《情书》剧照
没想到这一上，好像不间断地放了一年多，一天一场，场场爆满，后来又加了一场。那时我正好有机会挤了张座位，也是在全场爆满的情况下看了《情书》，非常好，出来后就向舒琪恭喜发财。所以像这种青春片，甚至严肃电影，有时不是没市场，如果做好了这市场非常大。这是我亲身观影的体会以及对岩井俊二的致敬。
书中的五位作者提到最多的是王导的《十七岁的单车》，现在给王导一个机会推荐下自己的作品。
王小帅：我现在有点疲于推荐自己了，因为越来越觉得我刚进入晚青年期。34岁算刚结束少年，那时还有点劲拼命，觉得好像看不明白什么，碰到看得明白的就觉得挺高兴，但总是在纠结。现在进入晚青年期后，这些东西基本上都没了。
《十七岁的单车》主要围绕进城打工的农村少年小贵和学生小坚两人之间关于单车而发生的一系列故事。该片于年2月17日在第51届柏林电影节首映且入围金熊奖并获得银熊奖审团大奖和新人才奖演员奖。
其实拍电影不容易，只要能坚持按自己价值观和理想去做电影就够了，这是我这两年真正沉淀下来的。刚才提到《左右》，我意识到一部片子需要沉淀，需要寻找不同年龄层的观众。你可能一开始看《左右》时是一个感受，等过了一些年再看又滋生出另一种感受，这是我们看电影的过程。
现在所谓的青春片跟那时不同的地方在于，我们是受80年代教育出来的，在15岁到20几岁最重要的学习期间经历了中国的80年代。那时的教育环境跟现在完全不同，它很自由、主张独立思考和个人价值观的寻找，整个社会氛围也是这样，这是我们做电影非常重要的出发点。
青春片恰恰在这个节骨眼上，因为十几岁的孩子开始接触社会，他们学习时有家长、社会、学校，同时他们的生命体又在长大，又在发育，这是非常关键的时候，他们怎么看待世界，世界怎么看待他们，怎么融入和思考这个世界？所以，青春片在这样的关键时候该怎么去做，做什么样的片子给什么样的人看非常重要。以这个基础来说，目前所谓的青春片是什么样？里面有没有这些东西，有没有一个个体在成长中经历的这种裂变、幸福和疼痛，大家可以去看。
恳请优秀的学生千万在好好学习的同时要多看看像《十七岁的单车》、《青红》这样的电影，在考上博士、博士后的基础上关心有价值的作品，它可能让我们内心很痛楚很压抑，但为什么不呢？我们为什么要整天生活在嬉皮笑脸的环境里呢？生活在歌功颂德的环境里呢？我们要
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