导读
4月16日，《八月未央》上映，距离庆山(安妮宝贝)年出版同名小说《八月未央》20年。这部承载着诸多80、90后青春记忆的经典IP影视化后，被各类社交媒体吐槽不断。这也促使我们反思文学IP影视化存在的问题。
来源
北京青年报
作者
苏琦张慧瑜
IP时效性
影视改编如何处理时代关系？
在进行文学IP影视改编的过程中，导演编剧一般会考虑两个问题：一是如何保留原有IP的特性，以情怀要素吸引“原著粉”；二是如何增加现实主义要素来增强IP的时效性。《八月未央》小说诞生于世纪之交，互联网技术开始进入人们的生活、市场经济迅速发展、消费主义潜移默化入侵精神世界。当时的青年们感受到了世纪发展的活力，相应地也体味到世纪变化的压力，他们积极地从网络文学中寻找共同经验，从安妮宝贝等网络作家的散文式话语中寻求精神归宿，在矛盾和冲突中构建诗意的精神家园。20年后，时代话语发生巨变，如果文学IP改编还停留在过去，时效性就会出现问题。所谓IP的时效性，不是说IP只能适应当时的时代，更换了时代，IP就会过时，而是指IP的构成元素能否适应当下时代的社会背景、生活方式、话语结构等。
《八月未央》的槽点之一在于台词。影片不仅极大程度地保留了原著中的散文式语言，还添加了很多阳春白雪式对话，诸如“时间会治愈伤痛”，“风雨交加的夜晚，你抬头看了我一眼，我会永远记得”。或许，编剧企图通过保留和迎合原IP话语叙事的方式来唤起原著粉的情感记忆，但实际上观众根本不买账，并将影片中男主的大部分台词归结为“现代渣男土味情话”。
当然，《八月未央》有通过增加一些现实主义元素来呼应时代，如影片中小乔第一次见未央就要求“加
《八月未央》是网文IP影视化浪潮中的一朵浪花，它是安妮宝贝的第二部网络文学作品，安妮宝贝年开始在网络发表小说，在21世纪初启，网络文学逐渐兴起的风口，她因为独特的散文式写作风格和阴郁自我化的爱情小说叙事，成为互联网写手中的佼佼者，收获大量粉丝。其第一部短篇小说集《告别薇安》中的《七月与安生》在年被改编为同名电影上映后取得成功，片中双女主周冬雨和马思纯更凭借此片斩获金马奖最佳女演员。所以，有IP自身的情怀影响力和姊妹IP影视转化成功的美誉度，按理说《八月未央》能够借助两股“好风”之力扶摇直上。但是，现实却是刚一上映就饱受诟病。
文学IP似乎给影视行业提供了便捷式入口，既不必花费太大精力、财力构思剧本创意，又降低了市场竞争风险。看似“好风凭借力”，实则稍有不慎就会跌入市场谷底。《八月未央》并非没有前车之鉴，电影《上海堡垒》根据江南同名小说IP改编而成，拥有一定的科幻爱好者基础，搭配舒淇、鹿晗等大明星阵容加持，却因剧情漏洞百出、强推姐弟感情线、主角发型出戏等问题最终票房亏损惨重，豆瓣评分仅2.9分。
这都足以表明，IP绝不是影视作品获胜的唯一砝码，更重要的是IP改编后的呈现效果。呈现得好，“好风”确实可以助力，有些还可以强化原IP的影响力，例如《庆余年》在保留原有IP故事脉络的基础之上，增加新角色、提升喜剧化风格，经过影视化改编后反而激发了受众对原著的兴趣与好感；若呈现不当，“好风”就是破坏力，如《上海堡垒》甚至引起原IP粉丝的厌恶感，俗称“毁原著”。
文学IP影视化势必会作为一股流行浪潮延续，但并不是每一个“弄潮儿”都能获取胜利。同一个作者的两部经典作品，《七月与安生》成功了，《八月未央》却面临窘境，这似乎也在警示影视行业切忌浮躁，在未来的IP影视化中应考虑和处理好文本与现实的关系、故事主旨的转化、视听语言的呈现等问题。
（图片来源于网络，侵删）
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编辑
陈湘婷
责任编辑
朱辰
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