我要来自己打脸一下，怪当初写《阿修罗》的时候想了又想，话还是没写太周全。
我说这些年都看过太多“披着西洋魔幻皮，却想要讲好东方文化深厚内核”的烂片，忘了加上保命括弧备注一句（徐克弄出啥都不算在此列）。
毕竟我们都是很爱徐克的，不管他怎么天马行空，怎么不爱按照传统和历史书来，电影的口碑都不会烂哦。
比如今天上的《狄仁杰之四大天王》，中午截图7.4了哈??
编剧张家鲁在圆桌访谈上吐槽他，说做别的项目都是自己给导演递创意，但徐克不一样。
他想象力比你丰富、点子还比你多，搞得自己每次反倒要负责跟徐克喊刹车。
今天上的《狄仁杰》，整个系列都算是他“玩”出来的：
他跟陈国富都想到要拍狄仁杰的故事，就各自写剧本，过了好几年两个人聊起这件事，徐克一看陈国富写得比自己好哇，就决定先拍陈国富的。
所以第一部的风格整体都比较扎实，狄仁杰也是“中老年版”的，找了刘德华来演
第二部《神都龙王》却把男主人选换成了赵又廷，而且整体叙事比较松散。
因为这一版就是徐克写的剧本啦，他反而是把一个已经在观众面前定了型的角色做了倒带，再去挖他过去有什么故事，个性是如何形成，整体表达也会更自我一些。
这中间也就形成了个时间差：
《通天帝国》都讲到武则天准备登基了，所以才要造通天浮屠；
《神都龙王》却是麟德年间，高宗仍在世，武则天与皇帝并称二圣。
于是《狄仁杰3之四大天王》也就顺理成章地把故事塞到这两段的中间，武则天还是“天后”，但已经开始陷入了疯狂的迷信中。
但凡离皇位最近的那几位开始求神拜佛，基本都会指向同一个目的：蓄势上位。
身为天后的武则天也的确开始对尚在龙椅上的高宗皇帝产生各种不满和怨愤……
所以她把看起来就诡邪难辨的幻天真人带回宫里，
并且任命其为大唐国师。
一边捧人，一边又要贬人，手里握着皇帝御赐亢龙锏，“若有损社稷者，卿亦可以此锏谏之”的狄仁杰当然就成了头号目标。
于是武则天就让尉迟真金找了一堆号称能呼风唤雨、披荆斩棘的“异人”们来夺走亢龙锏。
谁知道这群异人搬了石头砸自己的Jio，准备做法的时候，殿上的金龙竟然“活了”……
而这一切似乎又跟一个神秘的族群有关……
上面的简介都是根据豆瓣or百度的梗概来写的哈，没有多透露一个字的关键情节，最多是加了点背景交代和补充。
但我还是想友情提示地剧透那一下：有密恐的大家如果在影院看的话，可以稍微做好一点心理准备。
因为他真的很有邪典片趣味地在这个系列里给自己设计了很多奇特生物，让陈国富都忍不住说“这种我真的不敢”。
徐克这次在《狄仁杰之四大天王》里给那些反面角色们安上了正不见脸却会被幻术吸入的设定，
在空中一个舒展开，四肢都是带刺挂钩的武器……
还有这种把狄仁杰紧紧缠起来的红色触角，细看还往外喷着猩红的雾气。
片花里的实际画面大概是这样??
构图美术当然都是考究的，但是精美绝伦的画风基本上也跟这部电影不太搭嘎了。
因为片名里的“四大天王”并不是张学友、黎明、刘德华和郭富城，而是来自佛教的持国天王、增长天王、广目天王、多闻天王。
它们分别对应着慈悲为怀、保护众生；传令众生，增长善根；天眼观世，护持人民；制服魔众，护持众生——说到底，就是“一切法相皆是众生虚妄”。
那对应的，可不就是人的心魔？
作为一个美术功底深厚且喜欢埋梗的导演来说，徐克在做一些情节铺垫的时候其实喜欢比较内显的方式，比如说通过看似夸张但却很超前的造型来做表达。
拍情节那么正那么燃的《智取威虎山》，他能给土匪们的造型弄出点朋克味道来??
《蜀山传》又是蜀山又是昆仑还有峨眉，都是些仙气飘飘适合修行的写意之地，可他就偏要给古天乐搞一身钢铁甲翅膀??
包括这次《狄仁杰3》曝剧照的时候，我还想徐克能不能好好对待我们马思纯马女士，给她弄个惊艳大方的造型，好看得可以甩出去吹一通那种。结果点开一看？？？
连马思纯自己都说，一开始以为自己造型要么美艳要么清纯，
至少也得是个古代美女吧？
毕竟当时让她来演时就说了，“你就负责在电影里谈谈恋爱”。
请大家注意，“谈谈恋爱”这句话马思纯强调了N多次。
毕竟她拿金马女配提名的《左耳》，
拿金马影后的《七月与安生》，电影主题其实都是在当代城市里或存在在校园时，或动乱在进入社会后的情情爱爱。
拿了影后致辞时，马思纯也一直在念叨自己能不能嫁人这事儿，毕竟她在《奇葩说》上也解释了，自己五六岁的时候就开始憧憬婚姻。
她就是那种偏温婉的性格。
很多女孩儿小时候也都应该披着床单和围巾，假装自己是会被拯救的古代公主，反正总是有王子来娶的。
马思纯这种在爱的包围下长大的姑娘应该尤其是。
结果她好不容易接个古装角色吧，《将军在上》，还老是得自称“大老爷们儿”。
好不容易碰到号称最会拍女人的徐克吧，分到的还全都是打架的戏份，你说她苦不苦？
当然徐克拍女人，最美其实不在外表，而在风骨。
你看他巧手一加工就让女星们脱胎的那些个经典造型，诸如林青霞的东方不败，
李冰冰的上官静儿，多多少少都有些“雌雄同体”的影子。
这种“性别倒错”的问题一度被认为是徐克内心偏向但又无法公开说明的喜好，俗称“恶趣味”，
他电影里也经常会出现女女暧昧不清的设定或者情绪表达。
但徐克这次做宣传时就在B站访谈里回应了这个问题，他说这没什么不好的，那是一种人心里很漂亮的东西。
同样，用这种角度去评判他所塑造那些“雌雄同体”的女性角色，你会发现他并不要演员外貌一定要剑眉宽肩，刻意往男性化的路子去走，但角色行为上呈现出来的潇洒果决才是最吸引人之所在。
再用这次马思纯扮演的水月来做例子吧，毕竟刘嘉玲演的武则天演了三季，这是难得的新增女性角色。
看剧照也不难发现，电影里给她安排的感情线是和林更新演的沙陀在一起。
所以片中，她面对沙陀的时候有点虎，直愣愣地跑去看人家洗澡……
要么就明明看着人家身受重伤，还忍不住上手锤了两下……
因为她本来就是“异人”出身，行走江湖，没有谁教过她怎么儿女情长。
更多时候，她还得吊威亚，打斗，扛起保护身边人的大旗。
这些跟马思纯原本的想象是完全相反的，跟她温柔乐天的性格也不太一致，所以她还挺紧张的。
甚至一度在拍戏过程中晕了过去。
很懂女人的徐克是用疏导的方式来强化马思纯对水月这个角色的认知，
毕竟“镜花水月”，用徐克的话来说是“你永远看不清她的真面目，她有很多可能性”。
所以演员也愿意去进行尽可能的尝试，来让自己变得更多元，更丰富可变。
自然而然地，才会让一个被设定为背负着深仇的异人女子能呈现出既潇洒又稚嫩还很温柔的多维度质感。
徐克在花絮介绍说，这个时代最可怕的是大家都一样，最好玩的地方在于“Ta”不一样。
这个不一样既是说新加入的马思纯的，
也是说《狄仁杰之四大天王》这部戏的。
更多的，恐怕还是说他自己。
因为徐克，永远都比我们想的跑得更快。
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