《礼器碑》临摹创作常用偏旁部首解析：
一、木字旁
木字旁作为一个偏旁部首，它的写法与单个的“木”字是有所不同的。在书写时，首先是注意横画的长度以及起收笔的形态走势，横画不宜过长且多取让右之势；其次是木字旁左右的撇画与捺画，撇画短小含蓄；捺画则大都处理成点画，与右半部分的字相避让与呼应。书写撇画时，逆锋入纸，中锋行笔，收笔回锋或蓄势出锋。
如“极”字中的木字旁取斜势，与右半部分搭配形成一种强烈的疏密对比与收放；“相”字较为平正，注意体会木字旁中短横的趋势以及“相”字左右两部分笔画的粗细变化。
二、提手旁
隶书中提手旁的钩画较含蓄，竖画行笔至末端，调整笔锋向左推出，中锋行笔，收笔回锋。注意提手旁中两个短横的长短、粗细的变化。作为偏旁而言，根据不同部分字的搭配，注意体会提手旁笔画的粗细变化。
如“抒”字，左右两部分高低错落，提手旁的钩与右部分的钩画转角有方圆的区别。同一个字中相同的笔画要体会其微妙的变化，这样字才会显得生动自然。“授”字中左右两部分疏密有致，结构活泼生动，我们在学习中要多体会这些变化。
三、左耳旁
左耳旁的字在书写时，要注意竖画的长短向背，两个耳朵部分用笔灵活，形态上可以处理成两个三角状的折或一方一圆。书写时注意笔画的走势，以及两个耳朵部分的相互衔接。
如“陵”字，左耳旁较为规范、平正，右半部分收放自如，捺画粗重。“阳”字的左右两部分的处理更加生动，左右两部分形成大的空间布白，右半部分“易”字的几个撇画与左耳旁联系紧密，整个字遥相呼应疏密有致。
四、口字旁
书写口字旁时，注意口字旁四个笔画之间的趋势变化。作为偏旁部首而言，在处理时，可正可斜，口字的左右两竖的写法有两种，一种是向外有弧度，一种是向内有弧度，即平常所说的或内扌厌或外拓。尤其要注意笔画之间的交接和呼应。
如“以”字的处理，取势较扁；“咏”字中口字旁与右边高低错落。
五、禾字旁
禾字旁在隶书中的处理很典型。书写时，撇画逆锋入纸，中锋行笔向左推出，顿笔回锋。竖画的取势较为灵活，不能简单地直下而行时有出奇的俯仰向背，撇画和捺画的书写同木字旁一样，为了与右半部分的呼应与避让，捺画处理成点画，较含蓄。
如：“和”、“稽”字，禾字旁的竖画有一定的曲势，与第一笔的撇画笔势连贯，自然映带。
六、女字旁
女字是较难掌握的字形，作为女字旁而言，它与女字、女字底的书写各不相同，女字旁较窄长。书写时，注意女字旁几个笔画之间的环抱关系，捺画与撇画的角度是其字是否紧凑与美观的关键，尤须注意笔画分割块面的均匀。
如“妃”、“姓”字，女字旁的部分，环抱紧凑。临习时注意体会撇画与反捺两个笔画的高低变化以及其笔画的粗细变化。
七、绞丝旁
绞丝旁主要是上边两个圆弧的处理上，其笔画用笔灵活，轻重提按富于变化，底下的三画用笔连贯，依照字形需要或处理成三点或处理成短竖的写法。
如：“纪”、“统”字，绞丝旁笔势连贯，注意底下的三个短竖的形态变化及其三个竖画的疏密布白关系。
八、火字旁
书写火字旁时，两边的点画相互照应，笔意连贯自然。撇画与捺画的处理较为含蓄，捺画顶锋收笔。多分析整个字的疏密错落对比。
如：“烦”、“耀”字，右半部分处理较长，左右两部分大小变化生动自然。
九、反犬旁
反犬旁的字很有特点，左右两部分的大小、高低变化更加强化。在这里要明白反犬旁在隶书中受篆书写法影响很大。
如：“获”字，结构处理很有特点，将上下结构的字处理成左右结构与“独”字左右部分大小的处理相同，反犬旁较小，右半部分恣肆伸展。
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