年《那些年，我们一起追过的女孩》大火之后，精明的大陆影人就嗅到了商机，赶紧拿下许多流行青春文学的版权，一窝蜂地模仿《那些年》，用柔光和那些年代的符号试图去挑起八零后观众的怀旧情绪。
《致青春》先拨得头筹，《匆匆那年》、《左耳》、《夏有乔木、雅望天堂》和《何以笙箫默》等相继登场。就算没有青春文学的原型，只要跟青春有一点点关系的文化符号也都被改编成青春片，他们甚至连《李雷和韩梅梅》也没有放过，观众只能哀嚎“毁童年”。影评人毛尖曾批评这类青春片是“青春癌”，“以青春片的名义在焚青烧春”。越来越多的观众也不买这类片子的账了，他们吐槽这类青春片离他们的生活太远，大部分人的青春都是平平淡淡地过来，没堕过胎也没出过轨。
但在一众流水化作业的青春片中，也有离我们生活很近的作品，比如《狗十三》。而3月15日上演的青春题材电影《过春天》也不是惯常的青春片套作，它是一部与《天才枪手》类似，将青春片与犯罪片结合的跨题材电影。主角佩佩是一个在香港、深圳两地往返生活的16岁单亲女孩，同时也是一名“单非仔”，即父母一方不是香港人的香港孩子。佩佩还有一个特殊的身份——“水客”，为了完成和闺蜜去日本看雪的约定，佩佩开始冒险走私。
佩佩的青春残酷物语，既体现了个体身份认同的焦虑，也体现了新时代下的陆港关系。而《过春天》导演所代表的80后创作群体对青春题材的
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