曾国祥，老爸是影帝曾志伟，姐姐是主持天后曾宝仪。尽管此前在很多部影视作品中崭露头角，给大众的印象可能还只是一个轮廓而已。近年来，不管是早前参演的电影《老笠》，还是执导的电影《GoodTake》单元中的《水泥》，都纷纷迎来赞誉。而他身上所拥有的才气与潜力也因此袒露人前。
今天，他执导的电影《七月与安生》正式上映。此时的他仍在马不停蹄地奔赴各地宣传电影，采访前又遭遇飞机延误5个小时。但采访过程中，他还是掩去了舟车的劳顿，谦逊温和地跟我们分享了电影幕后故事。
陈可辛钦点接手项目拍前不知原著影响力
猫眼电影：最开始是怎么接触到这个项目的？
曾国祥：其实是陈可辛导演找到我的，我跟陈导认识很久，之前念完大学第一份工作就是跟着陈导，做了一个月跑腿，有什么能帮的上忙的就去做。做了大概两三年就离开了。后来我自己拍完第一部系列（电影）《恋人絮语》以后，陈导就找我说希望能找个项目大家合作。但是聊了大概四五年，都没有找到让大家觉得很合适的。
到了年年初的时候，有一天陈导打给我说手上有一个很好的IP项目，就是《七月与安生》这本小说，他觉得很合适让我来，就让我先看看（小说）吧。我看完觉得很喜欢，特别喜欢她们两个女生的关系，所以很快就答应陈导说要拍这个电影。
猫眼电影：陈可辛导演有说过为什么选择你来执导这部作品吗？
曾国祥：他在采访时候时有说过觉得我是懂得挑演员的导演，而且拍出来的作品是让他觉得很细腻的。所以他就觉得我应该很合适拍这个电影。
猫眼电影：之前听说过安妮宝贝吗？对原小说有什么感觉？
曾国祥：我是接了这个项目才第一次看到安妮宝贝的书，以前没听过这个作家。我拍到一半的时候才真正了解这个小说原来影响力那么大。因为我是在微博上看到很多人留言说：“别毁了我们的青春期啊。”我才慢慢开始感觉到压力。一开始没有多想，以为就是拍一个小说，后来才知道这个小说真的影响力那么大。
看完（小说）第一个最直接的反应，是羡慕两个女生的友情。因为我觉得自己也没有一个这么了解自己的灵魂伴侣。其实这个世界上有这样的一个人也是挺难得的。
猫眼电影：陈可辛导演在这个项目里有给你什么建议吗？
曾国祥：有很多。剧本创作，还有选演员的时候他有给很多意见，但是在拍摄的过程中，他反而没有多管。因为他觉得放手让导演自己去现场拍一个作品比较好。拍完以后，在剪片啊，宣传环节也会给很多的意见，因为我觉得他在这方面是很厉害的。
猫眼电影：你觉得作为男性，去拍一个女性视?的戏难不难?
曾国祥：其实我没有太在意说我是一个男导演，用一个女性的角度去拍女性。反而我觉得自己要去投入两个女生的感情，没有想太多说去找一个女性角度，我觉得我还是用一个我爱这两个（角色），能投入到她们的世界，用这种爱她们的心态去拍。
精心打磨推敲故事贴合演员本性改剧本
猫眼电影：之前看报道说换了三波编剧？是什么情况？
曾国祥：其实也不是换编剧，就是找了另外几个人来帮忙。这个剧本到陈导手上之前就已经有一个剧本了，但是到陈导手上他觉得不满意，找了香港小说作家林咏琛，找她来大改。现在整个故事的架构还有交换人生的概念都是林咏琛写的。但因为她是一个香港的作家，我们必须再找内地的编剧重新来修改一下，主要想要（剧本）里面的质感还是能接地气一点的。
编剧林咏琛（截图来自猫眼电影库）猫眼电影：另外的3个编剧分别负责什么？你有参与到编剧工作中吗？
曾国祥：吴楠主要是接手林咏琛的分场，加了很多的细节。写了两稿以后我们很多东西都保留了，但还是觉得不够好，所以再找了另外2个编剧（许伊萌、李媛），现在很多对白，人物上的东西都是她们加进去的。让整个戏有质感一点。
编剧吴楠、许伊萌、李媛（截图来自猫眼电影库）关于剧情上的东西，很多都是大家一起聊的，然后她们再回去写。自己参与也挺多的，不是放手让编剧去写，完全不管的状态。我，陈导还有另一个监制许月珍都会跟编剧坐下来，慢慢去聊这个剧本，大家都加了很多自己的想法在里面。
监制许月珍（截图来自猫眼电影库）猫眼电影：听说还有现场改剧本？
曾国祥：因为我们其实挺灵活的。找了冬雨、思纯以后，我们一直在拍，越跟他们熟悉越知道他们的性格，所以找了两个编剧一直在调剧本，让冬雨、思纯可以有更多她们自己的性格在里面，所以一直修改，结局也是我们边拍边改的。
四名编剧合影猫眼电影：电影结尾和原著小说不同，是出于什么样的考量？
曾国祥：第一稿的时候跟现在其实差不多，只是里面有很多的细节一直在修改，但是大概的那个结局一开始林咏琛的结局已经是那样了。原来（小说）结局我们有点担心，后来一直是觉得不够好，有点担心那个故事说不清楚，所以在拍摄的时候就还在修改，再后来拍到三分之一的时候就有了现在的结局构想，大家都很满意，就是现在这个结局。
猫眼电影：之前作品你有参与设计一些细节，这次在《七月与安生》里有没有类似的小细节？
曾国祥：有很多，每一场都有它的细节在里面，有一些也是伏笔。比如小安生和小七月一开始去敲警钟，到后面会有一个反转出来，在两个人交换人生之后，七月是一个什么样的人，然后回放当初敲警钟的是谁。中间其实有很多这样的细节在里面，也有很多伏笔。
冬雨思纯是最完美人选邀约窦靖童唱歌很顺利
猫眼电影：之前看过冬雨和思纯的作品吗？最开始考虑的人选就是他们吗？
曾国祥：有，其实我很期待跟冬雨合作。因为我看完《山楂树之恋》之后觉得她是一个很好的演员，很期待能跟她合作。所以在进组的时候，在演员考虑名单里已经有周冬雨了；思纯也是在考虑的名单中，因为陈导看完《左耳》后就跟她碰过面，陈导也让我看看《左耳》去看看思纯的演出，我看完后也觉得她是个特别好的演员，然后立刻就跟她碰面聊天。
我觉得比较奇妙的是，在我跟冬雨、思纯碰面以后，我发现她们本人跟在电影作品里面呈现的是完全不一样的。因为冬雨平常演的都很淑女、大家闺秀，比较柔弱的。但她本人是挺多鬼主意，挺鬼马、男孩子气的一个女孩，有些地方也很叛逆。
然后思纯完全相反，感觉跟七月很像，也是在一个比较温暖的家庭长大，本人很温柔，跟黎吧啦（这个角色）完全是不一样的。所以那时候我跟监制有个念头，就是把她们两个反过来演。就让思纯演七月，冬雨演安生，我觉得这样对他们也是比较大的挑战，给观众一点新鲜感。
猫眼电影：这次的拍摄体验与以往有什么不同？
曾国祥：这次拍摄其实去了很多的地方，这个比较不同。因为我是一个新的香港导演，在香港我们没有条件去跑这么多的地方。所以这次拍摄去了那么多城市，对我来说是很兴奋的。场景上有很多的转变，我觉得对一个导演来说，有这样的刺激是非常好的。
猫眼电影：有一场在俄罗斯雪山上，思纯抬头的镜头特别像《情书》，有借鉴吗？
曾国祥：其实我没有想要拍一个镜头去致敬岩井俊二，完全没有这个想法。只是我拍那个镜头的时候，我跟思纯说你就自己走走，看看天，感觉很享受这一刻吧，然后她正好做了这个动作，我在显示器里看到就觉得“哇”，很像《情书》那个镜头，觉得很美，然后就放进（正片）了。
不是这个镜头像《情书》，大家可以去影院里找那个镜头～猫眼电影：造型方面有参考什么资料吗？
曾国祥：有，找了很多90年代的照片，看大家的发型，穿什么衣服，还有在想安生和七月着装的基调。如果你有留意的话，一开始安生是偏红的（衣服），七月是比较多蓝色的（衣服），比较冷的调。后来交换人生的时候，两个人就又反过来了，安生（衣服）会比较素一点，冷一点。七月则是多了很多红的（衣服）。所以就有了这些细节方面的注意。
猫眼电影：窦靖童（童童）还给电影唱了主题曲，是怎么达成的这个合作？
曾国祥：是我们找到的她，虽然这是一个讲80后的故事，但还是希望这个戏能多一点90后的人看，所以也是希望能找个90后很有代表性的人，来为我们写这首歌唱这首歌。一开始聊到这个点，立刻就想到童童，因为我觉得她是非常有才华的90后，其实我在此之前就特别欣赏她。所以在想这个主题曲人选的时候，大家很快都想到她。联系她公司，让她看片，那时候还不确定她会不会答应，但看完电影还蛮喜欢我们电影的，就答应给我们写这首歌。
猫眼电影：电影里的配乐有王菲、许巍还有崔健，这些歌是你特地选的吗
曾国祥：这些歌都大家一起选的，除了王菲的《浮躁》，崔健的《花房姑娘》以外，其他都是后期剪片子的时候加上的。这两首在拍的时候就已经想好了，所以在拍的时候有这些唱歌的镜头。像许巍的这些，是剪辑的时候希望能有一些能代表那个年代的歌，找了很多的朋友，去给我们做了很长的歌单。
电影原声（截图来自猫眼电影库）那时候有发现那个年代大家都很喜欢听港台歌，可能是因为我是香港导演，我特别不希望放香港的歌进去，我怕大家觉得因为你是香港导演所以放粤语歌，所以我尽量避免放粤语歌，而且我挺喜欢那个年代内地的摇滚乐。所以希望能放一些能代表那个年代的摇滚歌曲。
家人是坚强的精神后盾庆幸大学读了社会学
猫眼电影：怎么理解女生之间相爱相杀的关系
曾国祥：其实我一直都被这种关系吸引，我身边，从小到大都有很多女人，我妈妈，我外婆，包括她们也有很多姐妹，我外婆是个上海人，所以小时候总感觉有很多的上海女人在那边，很多时候我会听他们吵架，她们有的人喝醉酒会哭会说出不开心的心事，所以我感觉女人的感情世界很复杂，比男人复杂太多。
而且两个闺蜜之间的关系其实很容易有变化，因为一些很小的事情，慢慢累积起来，两个人的关系会变。我就一直对这个很着迷，那个变化那种复杂是我特别感兴趣的。所以从小就看一些女性主导的书啊，视频，一直也希望能够拍女性主导的电影。
猫眼电影：看到七月妈妈走进来说“女孩子，不管走哪条路都是会辛苦的。”那个场景特别戳。
曾国祥：对，我觉得女人的能耐特别强，在很多关键时刻都可以比男人强，忍辱负重，对家人，对很多事情的牺牲是特别感动的。这句对白是编剧写的，我看到这个对白的时候就特别的喜欢。
猫眼电影：妈妈对你的影响是什么？
曾国祥：最大的影响是低调吧，我妈妈是一个特别低调的人，因为从小到大都是她带着我和我弟弟，很少会去片场看我爸爸，或者和圈里的人去吃饭，所以我特别像在一个普通人的家庭里长大的。除了偶尔在电视上看到有爸爸，或者偶尔跟爸爸出去看他在做什么，其实我的成长跟一般人差不多。
猫眼电影：这次拍摄过程中，家人有没有给予什么样的支持？
曾国祥：更多的是精神上的支持，我跟我爸，跟我姐其实都挺独立的，但是我们在工作上每一个决定都会问对方，很多时候其实我们都很少过问。他们一听到我会跟陈导合作拍电影，他们都十分支持，因为他们觉得很难得，可以跟这么优秀的监制，这么优秀的团队合作，所以他们很支持，但在整个过程里面，我很少问他们的意见，因为大家都在忙嘛。
父亲曾志伟寿辰当天的合影猫眼电影：你大学学的是社会学，你觉得这个学科对你在电影生涯中有没有什么帮助？
曾国祥：我特别庆幸我当时选的社会学而不是电影，其实那时候都报了电影还有社会学，两边都收我了，我在想读哪个系，我妈妈跟我说还是读别的吧，因为如果想要做电影，有爸爸的关系肯定是能够迈第一部进去，但是你还不知道自己合不合适，做不做的来，如果你读一个别的，会有一个保险。万一电影那方面做的不好，不开心，还可以有别的（选择）。那时候我一想，觉得妈妈说的也挺对的。
曾国祥与父亲曾志伟、监制许月珍、女友王敏奕那个时候不只是只有社会学，我还修了很多心理学，政治学啊，历史啊，其实最大的好处就是我眼界变宽了很多，我读了很多的思想家什么的，让我整个人的思想还有人生体验变的眼界宽了很多。对现在想题材，瞄剧本的时候特别有用。
当导演是梦想青春片最喜欢《关于莉莉周的一切》
猫眼电影：之前看过大陆的青春片吗？因为现在青春片口碑都比较危险，有担心过这种情况吗？
曾国祥：不多，有《左耳》、《匆匆那年》，我知道大家对内地的青春片评价一般，不过我从头到尾没有觉得我们这个（电影）是青春片，所以没有太大的担心。我觉得七月与安生不只是一个青春片，它的主题，年代的跨度或者是两个女生的变化，我觉得它比一般的青春片丰富很多。我觉得它里面有的情感不只是一个青春片，我是从人物角度出发，在拍她们两个人的成长，但还是不觉得是个青春片。
猫眼电影：你觉得内地和香港的青春片差异化在哪里？
曾国祥：差不多吧，大家都是在讲成长的苦痛，这是大家都能够体会的。不管你是在哪个城市，我觉得大家成长还是有很多相同的地方，所以大家拍这个类型的片子还是抓着这个比较重要的情感，青春的内核去拍的。
我最喜欢的一部青春片其实是岩井俊二的《关于莉莉周的一切》，它比较残酷比较黑暗，但它那个世界我特别喜欢。
《关于莉莉周的一切》剧照猫眼电影：以后事业的侧重点是在当导演呢还是当演员？
曾国祥：一直都是导演吧。一开始想要做电影，就是想往导演这个方向走，只是中间发生了意外变成演员，我真的没想过自己会当演员。一开始别人找我肯定是因为我是曾志伟的儿子，大家觉得有这个话题。而且我一开始只是抱着蛮去试试看的态度，体验体验什么是演戏，都没有很认真就去演了，是后来越演越觉得自己没有进步，越觉得自己演的不好反而就越感兴趣觉得演戏是一个很大的挑战，就越想把它做好。但我还是会偏重做导演，因为毕竟我的梦想。
猫眼电影：以后想要尝试的题材会是什么
曾国祥：其实我很多的题材都想拍，因为我毕竟是一个新导演，作品也不是很多，我也不是一个风格很强烈的导演，所以我希望自己能够尝试多一些不同类型的片，去慢慢寻找自己最适合拍什么。（采访、文/方帆，图/片方提供）
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