每一个初入收藏的藏友。都曾一头雾水，认为只要是古董古玩都能值个几十万到百万，但为什么搞不懂一件藏品为什么能炒到很高很高的价格，少则过十万，多则过亿。那些藏品，不能吃，不能用的。有人会买回去，拿来看，拿来收藏。想不明白，一件物品在一个人的精神世界里真有那么大的能量吗？它是如何体现的它的价值的？这些收藏艺术品真的有人买吗？
一言以蔽之，一个人购买一件艺术品，无论如何逃脱不出这三个理由：
一，对艺术的诚挚热爱；
二，看中作品投资的可能性；
三，看中其可用来炫耀等社交属性。
在这里我就上述三点举三个例子，来说明为何美术作品——也就是通常我们所说的绘画和雕塑，为何能够达到如此“天价”。以及，在“天价”背后的原因。
第一个例子可能最能够回应题主的困惑，我们仔细一点说。英国的赫德福德侯爵四世——理查德·西摩·康威（-）这个人，我们往好了说，可以称其为一个绅士——出身高贵，举止端庄，淡泊名利，乐善好施。往坏了说，就是这人是个败家子。此人一生尽享荣华富贵，但在自己作为地主的本职工作上并没有什么建树，相反地，他对艺术品收藏的兴趣堪称全家之最。尽管惠灵顿公爵和罗伯特·皮尔爵士都认为他是潜在的托利党首相候选人，但是他却在35岁的时候离开伦敦，旅居巴黎，在拉斐特大街买下了一栋宅邸，那之后不久，就开始了他辉煌的艺术品收藏生涯。他长期以来信任一位名叫萨缪尔·曼森的艺术经纪人，并给予他极高的自由度——只要是“赏心悦目”的，特别是“精美华贵”的，就统统收入囊中。至于钱，基本不是问题。例如他曾经在信中对曼森说：
“亲爱的先生……现在，我们已经有了几张非常好看的穆利罗作品，然而，我并不认为这足够阻止我再买一张更好的，特别是一张比我们现有的穆利罗更好得多的作品。虽然我希望你能在买到后用电报告知我一声，但眼下我们已经没有时间再磨蹭了，只要你觉得价钱合适，就立刻出手买下吧。”（年6月27日于巴黎）
在这位侯爵的一生中，他构建了一个风格多样、质量极高的私人收藏，其中他在法国洛可可艺术上的收藏品质之高，几乎可以堪比卢浮宫，在这之中又尤以弗拉格纳尔的作品《秋千》为最。他为这些收藏在伦敦建了一个大别墅，并传给了他的私生子理查德·华莱士。在理查德·华莱士死后，其遗孀将整个收藏捐给国家，条件为展馆内的所有收藏品均不得以任何形式离开展馆。
当今社会，大千世界，鱼龙混杂，泥沙俱下，各种虚假信息小报满天飞（什么绝招、秘术、赌博、药材、种植、养殖、枪械、盗术等），确实让人感到亦真亦假难取舍。可怜这些单位对古钱币知识一窍不通，还将普通古钱标价上万元（有的连古币名称都不知，如“咸丰通宝”写成“宝通咸丰”），这不仅搞乱了钱币收藏市场，而且不知误导了多少钱币爱好者，有的受他们误导而倾家荡产（花高价买伪品，普品当珍品），不过这些“传经送宝”的单位，倒是一个个阔起来了。然而，想起那一个个善良的、求富心切的父老乡亲、兄弟姐妹，难道你们就觉得心安理得吗？多行不义必自毙，早晚他们会自食恶果的。
第二个例子是中国当代的收藏家刘益谦先生。比起上面那位爵爷，刘益谦在中国收藏界可谓耳熟能详了。关于刘益谦的发家故事，网上从来不缺。至于这个中有多少是为了他的美术馆做宣传所言，又有多少是内心所想，在此不做深究。只援引他的话来描述这样一种买画的心态：
“收藏艺术品也是要考虑升值的，否则就不会有收藏。收藏不仅带来文化的乐趣，还有投资的乐趣。这中间一个是艺术的价值，一个是艺术升值的价值。收藏具有理财的功能。”（吴亚男，《典藏·投资》第62期）
现在收藏圈有个现象，大量藏友都在争相寻找高价出手古董的机会。这个大量有多大呢，据不明确统计，全国至少有8千万的藏友接触收藏这个行业。这是一块多大的蛋糕啊？
但让人揪心的是，收藏是个非常封闭的圈子。上层搞收藏的那些人，和民间收藏圈的藏友，是完全隔绝开的。倒贴也没用，人家根本不给你机会进来。高端拍卖会看到民间藏友拿着古董来竞拍，跟见鬼一样嫌弃的不行。能躲就躲，躲不掉干脆直接贬斥藏友的古董为假货！蛋糕就那么大，不够分啊！
第三种动机则是看中购买“天价”艺术品这一行为所带来的社交价值和宣传功能。美国收藏家诺顿·西蒙（-）非常善于通过购买艺术品来为自己创造话题价值。他非常享受于新闻广播中充斥着：“诺顿·西蒙（这个傻子）刚刚（竟然）花了万美元（这么多钱仅仅为了）买了张伦勃朗的画！”的声音——尽管这类新闻本身通常带有戏谑和调侃有钱人的意味，但它带来的曝光率是实打实的。
从古至今，当社会得以稳定健康发展时，生活摆脱物质困扰时，世人对于艺术所呈现出来的精神状态更是向往。如今，“艺术”的定义虽然随时间的演变而被改写，但不变的是其始终崇尚精神和情感的追求。
年，苏富比拍卖行告知诺顿·西蒙，15世纪尼德兰艺术家迪里克·鲍茨的重要作品《基督复活》将于近期上拍。苏富比拍卖行估计这件作品的价格大约会在40万到50万美元，但伦敦的国家美术馆非常看重这件作品，愿意为它斥资万美元收购。看到其中隐藏的话题价值的诺顿·西蒙一掷千金，以万美元的“天价”购得这件作品，在当年的全球艺术品单价排行榜名列第三。而除了价格之外，其购买过程也极尽表演之能事。他派遣自己的夫人偕同其艺术顾问大卫·布尔前往伦敦竞拍，而自己则联系苏富比拍卖行的销售专员蒂姆·卢埃林。据大卫·布尔回忆说：
“在去伦敦之前，西蒙交给我三个密封好的信封，上面写着硕大的英文字母A、B、C，我问他这是干什么用的，他说我们来玩个空城计。他说，他会让蒂姆在场内暗示我是否继续竞拍。如果西蒙准备继续出价，正在和西蒙打电话的蒂姆就会把电话听筒放到自己的左耳上，如果西蒙准备放弃，蒂姆就会把电话挪到右耳。至于我自己，则要在场内一边竞拍，一边交易摆弄三个信封。当然，其实信封里空空如也，什么‘锦囊妙计’也没有。
真正的艺术品是具有个性和创造性的，有独特创意的作品才能存世。也正是因为如此，艺术特性鲜明的作品往往日后的升值空间很大。
每一件艺术品，都有重要的意义。
好的艺术不再为少数人所享用，它属于每一个人。
于是，在我们实际竞买时，我就轮流交替展示三个信封，尽管拍卖师知道这是继续出价的暗示，但关于三个字母各自暗示什么意思，则是云山雾罩，一点头绪也没有。当人们看到我拆开信封，又推动作品的价格扶摇直上时，大家均被吊足了胃口，非常好奇信封里到底有什么。最后，拍卖师一锤定音：‘恭喜诺顿·西蒙美术馆成功购得此作！’西蒙就此彻底赚足了眼球。哪怕最后他没能买到这件作品，那三个信封也足以霸占第二天艺术报纸的头条了。”（莎拉·坎贝尔，《ArtNews》，年6月10日）
人类对于收藏品的追求和喜爱，见证了人类文明的进步和发展，当人们开始懂得珍惜有特殊价值的东西时，人才能区别于其他动物。希望能够帮助你理解“艺术品和古董为什么会值钱“这件事。对于现代社会许许多多的无聊炒作和造假牟利，在此我不予评价！
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