我们来看一下如下几张熟悉的书法作品，它们分别是用爨宝子碑字体题写招牌字或爨宝子碑集字，它们不管从笔画粗细和写法上，都有区别，但抓住了一个共同的特征，就是“形与神”，古人对书法创作的“形”与“神”的问题十分重视，特别是注重“神”，南朝书家王僧虔在《笔意赞》中有一段著名的话：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人”，说的就是学习书法的最高境界。
《爨宝子碑》和《爨龙颜碑》合称“二爨”。前者宽高都小于后者，所以又被称为“小爨”，刻于东晋，出土于云南南宁县。康有为评说“似佛像庄严，厚重古拙”。“小爨”产生于中国书法史上隶变为楷时期，笔法隶意很浓，但不像隶书的长枪大戟，横向发展。它的字型基本是方型，很少向左右伸展，运笔严谨，以敛为主，往往有悬崖勒马之势，撇捺收住，擒敛收笔上翘取势，犹如展翅欲飞，舞意盎然。
“小爨”处在隶楷过渡时期，自然存在很多方笔和隶意，横画岁不见蚕头，却具燕尾。横头起笔如斩戳，力度聚于右方，根据棱角的需要，它提笔上行，转笔回收，使横画的左右两端上方有棱角翘起，这是它的特点，竖画与横画起笔相同，只是垂露往往左转敛收。“小爨”
在用笔方面很强化方折，横折竖转成90度直角，形成了强劲刚直
风格。
《爨宝子碑局部》
“小爨”用笔还妙在两个方面，就是“翘”和“转”，“翘”是指“小爨”用笔不向上下发展，也不向横里伸延，以使绝大部分的字形都呈方型，而这又是用“翘”的方法来使笔画受到限制的。左撇和右捺，用上翘取势敛收。如果一字兼用撇捺，则双翼齐飞，竖画不让顶天插地，垂露向左开绿灯给予慢转，甚至令“企人”、“竖心”、“左耳”、“门左”的竖笔末端都向左。“走之底”捺脚尖有用楷书笔法的，有用隶书笔法的，形成了三角刀型或燕尾形，为了敛收，又改用向天的翘势。笔画经过这样的一“翘”，字的上下左右就不出界格线而成为方型了。即使有戈勾这样的长笔画打破了这方形界限，也不难看出戈勾已具有悬崖勒马的笔意。
总之，“翘”的目的，就是让笔画收敛，不使它任意扩张，“转”是指“佳”字颈、“鸟”字臂，以及其它横折竖的转角，有时不用方笔的折法，而改用软转的笔法，使折笔处形成圆弧的弯势，经过这样的一“翘”一“转”，原来刚直的间架便增添了新意，整幅字面都活跃起来了，由这样的“翘”和“转”可以看出，“翘”是用于直笔的，而“转”是用于有转折的地方，照说这一直一弯，一硬一柔是一对相对立的矛盾，怎么能融合在一起呢？这就是《孙过庭书谱》所说的“和中有违，违而不犯”。
《爨宝子碑局部》
“小爨”在结字上非常奇巧，字体的组合有崇山危楼，矶突坠石，险怪万状，而又屹立不倒。这里面蕴含着轻重悬殊、巨微倒挂、松紧互配、参差错落等等的变化，使字的结构在对立中获取统一，差异中得到和谐。
《爨宝子碑》帖，以其古拙朴茂的风格，刚直厚重的点画和造型丰富的结字，深为人们所喜爱。它的字，也常在银屏上被用来作为历史影视剧的字幕，至今仍焕发出它的艺术光华，它是我国书法艺术史上的一个里程碑。
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